В чем измеряется сопротивление акустических систем. Акустическая система. Общие понятия и наиболее часто задаваемые вопросы. Что такое переходная характеристика АС

Сравнительное тестирование стереоколонок Edifier и Microlab (апрель 2014)

Мощность

Под словом мощность в разговорной речи многие подразумевают «мощь», «силу». Поэтому вполне естественно, что покупатели связывают мощность с громкостью: «Чем больше мощность, тем лучше и громче будут звучать колонки». Однако это распространенное мнение в корне ошибочно! Далеко не всегда колонка мощностью 100 Вт будет играть громче или качественней той, у которой указана мощность «всего» в 50 Вт. Значение мощности, скорее, говорит не о громкости, а о механической надежности акустики. Те же 50 или 100 Вт — это совсем не громкость звука , издаваемого колонкой. Динамические головки сами по себе имеют низкий КПД и преобразуют в звуковые колебания лишь 2-3% мощности подводимого к ним электрического сигнала (к счастью, громкости издаваемого звука вполне хватает для создания звукового сопровождения). Величина, которую указывает производитель в паспорте динамика или системы в целом, говорит лишь о том, что при подведении сигнала указанной мощности динамическая головка или акустическая система не выйдет из строя (вследствие критического разогрева и межвиткового КЗ провода, «закусывания» каркаса катушки, разрыва диффузора, повреждения гибких подвесов системы и т.п.).

Таким образом, мощность акустической системы - это технический параметр, величина которого не имеет прямого отношения к громкости звучания акустики, хотя и связана с ней некоторой зависимостью. Номинальные значения мощности динамических головок, усилительного тракта, акустической системы могут быть разными. Указываются они, скорее, для ориентировки и оптимального сопряжения между компонентами. Например, усилитель значительно меньшей или значительно большей мощности может вывести колонку из строя в максимальных положениях регулятора громкости на обоих усилителях: на первом - благодаря высокому уровню искажений, на втором - благодаря нештатному режиму работы колонки.

Мощность может измеряться различными способами и в различных тестовых условиях. Существуют общепринятые стандарты этих измерений. Рассмотрим подробнее некоторые из них, наиболее часто употребляемые в характеристиках изделий западных фирм:

RMS (Rated Maximum Sinusoidal power — установленная максимальная синусоидальная мощность). Мощность измеряется подачей синусоидального сигнала частотой 1000 Гц до достижения определенного уровня нелинейных искажений. Обычно в паспорте на изделие пишется так: 15 Вт (RMS). Эта величина говорит, что акустическая система при подведении к ней сигнала мощностью 15 Вт может работать длительное время без механических повреждений динамических головок. Для мультимедийной акустики завышенные по сравнению с Hi-Fi колонками значения мощности в Вт (RMS) получаются вследствие измерения при очень высоких гармонических искажениях, часто до 10%. При таких искажениях слушать звуковое сопровождение практически невозможно из-за сильных хрипов и призвуков в динамической головке и корпусе колонки.

PMPO (Peak Music Power Output — пиковая музыкальная мощность). В данном случае мощность измеряется подачей кратковременного синусоидального сигнала длительностью менее 1 секунды и частотой ниже 250 Гц (обычно 100 Гц). При этом не учитывается уровень нелинейных искажений. Например, мощность колонки равна 500 Вт (PMPO). Этот факт говорит, что акустическая система после воспроизведения кратковременного сигнала низкой частоты не имела механических повреждений динамических головок. В народе единицы измерения мощности Вт (PMPO) называют «китайскими ваттами» из-за того, что величины мощности при такой методике измерения достигают тысячи Ватт! Представьте себе - активные колонки для компьютера потребляют из сети переменного тока электрическую мощность 10 В*А и развивают при этом пиковую музыкальную мощность 1500 Вт (PMPO).

Наравне с западными существуют также советские стандарты на различные виды мощности. Они регламентируются действующими по сей день ГОСТ 16122-87 и ГОСТ 23262-88. Эти стандарты определяют такие понятия, как номинальная, максимальная шумовая, максимальная синусоидальная, максимальная долговременная, максимальная кратковременная мощности. Некоторые из них указываются в паспорте на советскую (и постсоветскую) аппаратуру. В мировой практике эти стандарты, естественно, не используются, поэтому мы не будем на них останавливаться.

Делаем выводы: наиболее важным на практике является значение мощности, указанной в Вт (RMS) при значениях коэффициента гармоник (THD), равного 1% и менее. Однако сравнение изделий даже по этому показателю очень приблизительно и может не иметь ничего общего с реальностью, ведь громкость звука характеризуется уровнем звукового давления. Поэтому информативность показателя «мощность акустической системы» — нулевая .

Чувствительность

Чувствительность — один из параметров, указываемых производителем в характеристике акустических систем. Величина характеризует интенсивность звукового давления, развиваемого колонкой на расстоянии 1 метра при подаче сигнала частотой 1000 Гц и мощностью 1 Вт. Измеряется чувствительность в децибелах (дБ) относительно порога слышимости (нулевой уровень звукового давления равен 2*10^-5 Па). Иногда используется обозначение — уровень характеристической чувствительности (SPL, Sound Pressure Level). При этом для краткости в графе с единицами измерений указывается дБ/Вт*м либо дБ/Вт^1/2*м. При этом важно понимать, что чувствительность не является линейным коэффициентом пропорциональности между уровнем звукового давления, мощностью сигнала и расстоянием до источника. Многие фирмы указывают характеристики чувствительности динамических головок, измеренные при нестандартных условиях.

Чувствительность — характеристика, более важная при проектировании собственных акустических систем. Если вы не осознаете до конца, что означает этот параметр, то при выборе мультимедийной акустики для PC можно не обращать на чувствительность особого внимания (благо указывается она не часто).

АЧХ

Амплитудно-частотная характеристика (АЧХ ) в общем случае представляет собой график, показывающий разницу величин амплитуд выходного и входного сигналов во всем диапазоне воспроизводимых частот. АЧХ измеряют подачей синусоидального сигнала неизменной амплитуды при изменении его частоты. В точке на графике, где частота равна 1000 Гц, принято откладывать на вертикальной оси уровень 0 дБ. Идеален вариант, при котором АЧХ представлена прямой линией, но таких характеристик в реальности у акустических систем не бывает. При рассмотрении графика нужно обратить особое внимание на величину неравномерности. Чем больше величина неравномерности, тем больше частотных искажений тембра в звучании.

Западные производители предпочитают указывать диапазон воспроизводимых частот, который представляет собой «выжимку» информации из АЧХ: указываются лишь граничные частоты и неравномерность. Допустим, написано: 50 Гц - 16 кГц (±3 дБ). Это значит, что у данной акустической системы в диапазоне 50 Гц - 16 кГц звучание достоверное, а ниже 50 Гц и выше 15 кГц неравномерность резко увеличивается, АЧХ имеет так называемый «завал» (резкий спад характеристики).

Чем это грозит? Уменьшение уровня низких частот подразумевает потерю сочности, насыщенности звучания басов. Подъем в области НЧ вызывает ощущения бубнения и гудева колонки. В завалах высоких частот звук будет тусклым, неясным. Подъемы ВЧ означают присутствие раздражающих, неприятных шипящих и свистящих призвуков. У мультимедийных колонок величина неравномерности АЧХ обычно выше, чем у так называемой Hi-Fi акустики. Ко всем рекламным заявлениям фирм-производителей об АЧХ колонки типа 20 - 20000 Гц (теоретический предел возможности) нужно относиться с изрядной долей скептицизма. При этом часто не указывается неравномерность АЧХ, которая может составлять при этом немыслимые величины.

Поскольку производители мультимедийной акустики часто «забывают» указать неравномерность АЧХ акустической системы, встречаясь с характеристикой колонки 20 Гц - 20000 Гц, надо держать ухо востро. Существует большая вероятность купить вещь, не обеспечивающую даже более или менее равномерную характеристику в полосе частот 100 Гц - 10000 Гц. Сравнивать диапазон воспроизводимых частот с разными неравномерностями нельзя вовсе.

Нелинейные искажения, коэффициент гармоник

Кг — коэффициент гармонических искажений. Акустическая система представляет собой сложное электроакустическое устройство, которое имеет нелинейную характеристику усиления. Поэтому сигнал по прошествии всего звукового тракта на выходе обязательно будет иметь нелинейные искажения. Одними из самых явных и наиболее простых в измерении являются гармонические искажения.

Коэффициент — величина безразмерная. Указывается либо в процентах, либо в децибелах. Формула пересчета: [дБ] = 20 log ([%]/100). Чем больше величина коэффициента гармоник, тем обычно хуже звучание.

Кг колонок во многом зависит от мощности подаваемого на них сигнала. Поэтому глупо делать заочные выводы или сравнивать колонки только лишь по коэффициенту гармоник, не прибегая к прослушиванию аппаратуры. К тому же для рабочих положений регулятора громкости (обычно это 30..50%) значение производителями не указывается.

Полное электрическое сопротивление, импеданс

Электродинамическая головка имеет определенное сопротивление постоянному току, зависящее от толщины, длины и материала провода в катушке (такое сопротивление еще называют резистивным или реактивным). При подаче музыкального сигнала, который представляет собой переменный ток, сопротивление головки будет меняться в зависимости от частоты сигнала.

Импеданс (impedans) — это полное электрическое сопротивление переменному току, измеренное на частоте 1000 Гц. Обычно импеданс акустических систем равен 4, 6 или 8 Ом.

В целом величина полного электрического сопротивления (импеданс) акустической системы ни о чем, связанном с качеством звучания того или иного изделия, покупателю не скажет. Производителем указывается этот параметр лишь, чтобы сопротивление учитывали при подключении акустической системы к усилителю. Если значение сопротивления колонки ниже, чем рекомендуемое значение нагрузки усилителя, в звучании могут присутствовать искажения или сработает защита от короткого замыкания; если выше, то звук будет значительно тише, нежели с рекомендуемым сопротивлением.

Корпус колонки, акустическое оформление

Одним из важных факторов, влияющих на звучание акустической системы, является акустическое оформление излучающей динамической головки (динамика). При конструировании акустических систем производитель обычно сталкивается с проблемой в выборе акустического оформления. Их насчитывается больше десятка видов.

Акустическое оформление делится на акустически разгруженное и акустически нагруженное. Первое подразумевает оформление, при котором колебание диффузора ограничивается только жесткостью подвеса. При втором колебание диффузора ограничивается помимо жесткости подвеса еще упругостью воздуха и акустическим сопротивлением излучению. Также акустическое оформление делится на системы одинарного и двойного действий. Система одинарного действия характеризуется возбуждением звука, идущего к слушателю, посредством только одной стороны диффузора (излучение другой стороны нейтрализуется акустическим оформлением). Система двойного действия подразумевает использование в формировании звука обеих поверхностей диффузора.

Поскольку на высокочастотные и среднечастотные динамические головки акустическое оформление колонки практически не влияет, мы расскажем о наиболее распространенных вариантах низкочастотного акустического оформления корпуса.

Очень широко применима акустическая схема, получившая название «закрытый ящик». Относится к нагруженному акустическому оформлению. Представляет собой закрытый корпус с выведенным на фронтальную панель диффузором динамика. Достоинства: хорошие показатели АЧХ и импульсная характеристика. Недостатки: низкий КПД, необходимость в мощном усилителе, высокий уровень гармонических искажений.

Но вместо того, чтобы бороться со звуковыми волнами, вызванными колебаниями обратной стороны диффузора, их можно использовать. Наиболее распространенным вариантом из систем двойного действия является фазоинвертор. Представляет собой трубу определенной длины и сечения, вмонтированную в корпус. Длину и сечение фазоинвертора рассчитывают таким образом, что на определенной частоте в нем создается колебание звуковых волн, синфазные с колебаниями, вызванными фронтальной стороной диффузора.

Для сабвуферов широко применяется акустическая схема с общепринятым названием «ящик-резонатор». В отличие от предыдущего примера диффузор динамика не выведен на панель корпуса, а находится внутри, на перегородке. Сам динамик непосредственного участия в формировании спектра низких частот не принимает. Вместо этого диффузор лишь возбуждает звуковые колебания низкой частоты, которые потом многократно увеличиваются по громкости в трубе фазоинвертора, выполяющего роль резонансной камеры. Достоинством этих конструктивных решений является высокий КПД при малых габаритах сабвуфера. Недостатки проявляются в ухудшении фазовых и импульсных характеристик, звучание становится утомляющим.

Оптимальным выбором будут колонки среднего размера с деревянным корпусом, выполненные по закрытой схеме или с фазоинвертором. При выборе сабвуфера следует обратить внимание не на его громкость (по этому параметру даже у недорогих моделей обычно имеется достаточный запас), а на достоверное воспроизведение всего диапазона низких частот. С точки зрения качества звучания, наиболее нежелательны колонки с тонким корпусом или очень маленьких размеров.

Даже в периоды экономического кризиса не иссякает поток истинных ценителей музыки, для которых важно не просто слушать, но и слышать любимые композиции такими, как они прозвучали «вживую», со сцены. Разумеется, такую потребность сегодня удовлетворить не трудно – были бы деньги! Ну, а если с финансами напряжёнка, а слушать музыку в Hi-Fi исполнении всё-таки хочется – как тут быть? Для этого мы и решили провести тестирование таких полочных акустических систем, которые удачно сочетают Hi-Fi-качество звука и доступную стоимость, соответствующую средней ценовой категории. Конечно, это не «навороченная» акустика, но если сравнивать напольную акустику с полочниками по критерию «цена\качество», то последние даже оказываются в выигрыше. Единственно, о чём заранее хочется предупредить. У полочных мониторов не всегда идеальна глубина баса, зато этот недостаток с лихвой компенсируется прекрасным звучанием колонок на малой громкости. Да ведь в конце концов для кого мы слушаем музыку – для соседей или для себя? Ну, а выбрать подходящую АС из двенадцати протестированных моделей будет уже проще. Так что думайте, сравнивайте, наслаждайтесь!

Критерии оценки

Так как речь идёт об устоявшейся категории классических мониторов, то и тестирование будет стандартным. Амплитудно-частотная характеристика и коэффициент нелинейных искажений объективно покажут, в какой степени конструкция монитора соответствует акустическим параметрам. Одновременно будут изучены конструктивные особенности каждой модели, и уже в целом будет выведена суммарная оценка конструкции. В ходе тестирования одновременно будет рассмотрен характер звучания каждой акустической системы. Как правило, в формате полочников редко совмещаются хорошая глубина баса и высокое качество воспроизведения, поэтому этот показатель хоть и будет упомянут в тестировании, но как бы справочно. Но что касается характеристик воспроизведения верхнего регистра, чрезвычайно важного для подачи музыкального материала, то здесь тестирование будет достаточно тщательным. Отдельно будет указан и характер звука на малой громкости, что свидетельствует о ровной (практически линейной) динамике акустических систем. Не останется без внимания и тембральная достоверность музыкальной сцены. В совокупности всё это и составит оценку звука.

Acoustic Energy 301

• Звук: 4
• Конструкция: 4
• Стоимость: 4

Преимущества:

• большая детальность
• точность тембров

Недостатки:

• ощущается недостаток воздуха

При разработке 300-й серии британским дизайнерам удалось воплотить изысканный лаконизм. Покрытые белым или чёрным лаком, колонки выглядят нейтрально и строго. Стыки панелей, как и остальные элементы корпуса, выполнены филигранно, без каких-либо «рюшечек» вроде креплений или выступающих шурупов – во всех отношениях эта модель полочника сработана в классическом стиле «профессиональной» Hi-Fi-акустики. На передней панели Acoustic Energy 301, которая отделана чёрным покрытием «под резину», размещены твитер собственной разработки с 28-миллиметровым тканевым куполом и фирменный 110-миллиметровый низкочастотник из гнутого анодированного алюминия. Кстати, именно такая головка когда-то была и у легендарных мониторов AE1, признанных специалистами эталоном.

В нижней части передней панели размещено и выходное отверстие щелевого фазоинвертора. У такого оригинального инженерного решения есть несколько преимуществ. Во-первых, эти колонки можно ставить практически везде, даже почти придвигать к стене без опасения исказить звучание – тем самым упрощается установка АС. Во-вторых, фазоинвертор на лицевой панели не искривляет АЧХ в области мид-баса, а вместе с этим позволяет и лучше согласовать самые низкие частоты с параметрами помещения. И такая деталь: солидный внутренний объём колонки (при высоте 300 мм и ширине 185 мм глубина колонки – 250 мм) из массивных листов MDF также обеспечивает прекрасное звучание басов. С такими возможностями эта полочная модель монитора практически не уступает более дорогим напольным «собратьям», особенно при работе в небольших помещениях.

Звук

И уж если зашла речь о качестве звука, следует отметить отсутствие даже едва уловимого его окраса практически во всём диапазоне. При том, что на колонках Acoustic Energy 301 хорошо слышны даже мельчайшие нюансы музыки, тембры практически естественны. Это свидетельствует о том, что частотная шкала монитора сбалансирована как по уровню, так и по динамике, и эти колонки воспроизводят целостное звучание. При том, что очень чётко различим басовый регистр и прекрасно слышен средний диапазон, на самых верхних частотах нет-нет, да и проскальзывает легчайший подъём, что особенно заметно на сложном музыкальном материале, когда его восприятие несколько снижается. Эта картина характерна как для большой, так и малой громкости.

Измерения

При ровной амплитудно-частотной характеристике на самых верхних частотах она начинает немного идти вверх. Спад в низкочастотную область равномерный. Бас качественный, средней глубины. КНИ достаточно низок и фактически не зависит от уровня громкости. Импеданс нестабилен.

Bowers & Wilkins 685

• Звук: 3
• Конструкция: 3
• Стоимость: 5

Преимущества:

• неплохое звучание
• дизайн

Недостатки:

• незначительное изменение тембров
• небольшое искажение
• присутствие шумов

Эта полочная модель акустической системы – яркий представитель младшей линейки британской компании Bowers & Wilkins. Старый дизайн колонок вобрал в себя технологии флагманов этого производителя. Конечно, речь идёт лишь о недорогих, но при этом оптимальных решениях. В первую очередь, это конические трубки Nautilus для твитера, диффузоры из кевлара, а также фирменный порт фазоинвертора с оригинальной поверхностью мячика для гольфа. Двухслойный алюминиевый купол твитера изолирован специальным материалом, с помощью которого удалось получить объёмное звучание. В динамике средних и низких частот отдача на верхней границе сглажена статической пулей. Отвечающий за чистоту звука кроссовер предельно прост. Корпус колонок покрыт плёнкой, а вот передняя панель радует бархатистым материалом, приятным на ощупь.

Звук

Для этой модели характерно открытое и светлое звучание при хорошем уровне деталировки. Бас точный, быстрый, но мог бы быть более собранным, а вот шумы дают о себе знать. Тем не менее, локализация звука очень четкая. Меломана не порадует малый динамический диапазон. В диапазоне средних частот сильно заметно упрощаются тембры инструментов, и область высоких частот прослушивается не так хорошо, как хотелось и не дает впечатления воздушности и простора.

Измерения

В диапазонах 2,5 кГц и 6-7 кГц появляются неравномерности, какие можно устранить, развернув колонку на 30°. При этом частотный баланс несколько уходит в НЧ-диапазон. Характеризуется предельно низким КНИ. Импеданс очень нестабильный.

Canton Chrono 503.2

• Звук: 4
• Конструкция: 5
• Стоимость: 5

Преимущества:

• чистые высокие частоты
• скрупулёзная передача тембров

Недостатки:

• на малой громкости слабоват диапазон низких частот

Для немецкой модели Chrono 503.2 характерны отличное воспроизведение звука и традиционно высокий контроль качества. Хотя производитель заявил о глянцевой отделке, корпус АС обклеен плёнкой, и глянцевой получилась только передняя панель. На относительно компактной колонке установлен внушительный динамик (диаметр 180 мм) с традиционным для этой фирмы алюминиевым диффузором. Чтобы обеспечить максимально возможный линейный и длинный поршневой ход диффузора, подвес изготовлен в форме волны. Твитер снабжён лёгким 25-миллиметровым куполом из прочного сплава алюминия и магния, который для надёжности ещё прикрыт металлической решёткой. Продумана и мобильность колонок: чтобы их можно было закрепить на стойке или кронштейне, в днище АС есть два отверстия с резьбой.

Звук

Практически все музыкальные жанры колонки воспроизводят достаточно чисто, с почти идеальным частотным балансом. Поэтому не удивительно, что тембры инструментов звучат практически без искажений, даже едва уловимые нюансы. Хотя ожидаемой при таких параметрах повышенной эмоциональности нет, но широкий и ровный динамический диапазон АС весьма достоверно передаёт музыкальную идею любого жанра – в этом колонки можно признать универсальными. Нижние частоты собранные и хорошо различимы, но при этом бас всё-таки недостаточно глубок, а при снижении громкости начинает едва заметно «уходить». При знакомстве с колонками создаётся впечатление, что диапазон верхнего регистра излишне велик, но, прислушавшись, понимаешь, что высокие частоты появляются в те моменты, когда это необходимо, причём в достаточном количестве, без излишеств. Стоит отметить, что верхний регистр АС кристально чистый, и это оценят поклонники музыки.

Измерения

Говоря о хороших динамических качествах этой модели, следует отметить, что идеальное звучание во многом зависит от того, под каким углом идёт прослушивание: направленность монитора достаточно узкая. Коэффициент нелинейных искажений небольшой, причём на низких частотах заметен хороший запас. Импеданс нестабилен.

Chario Syntar 516

• Звук: 3
• Конструкция: 4
• Стоимость: 4

Преимущества:

• эмоциональная и яркая подача
• точная локализация

Недостатки:

• упрощение тембров

Классический стиль итальянского монитора в первую очередь выдаёт отделка его шпоном натурального дерева – как изнутри, так и снаружи, что значительно увеличивает долговечность колонки. Весь процесс обработки деталей корпуса и дальнейшая их сборка проходят вручную, что опять-таки повышает безукоризненное качество. Затем готовые изделия обязательно тестируют – без этого колонки не попадают в продажу. Мембрана твитера (модель Silversoft Neodium) покрыта серебристым алюминиевым порошком – такая же технология применена и в мониторах ведущей фирменной линейки. Стоит отметить, что высокочастотник воспроизводит и значительную часть среднечастотного диапазона (примерно начиная с 1 кГц). Дважды выгнутая форма диффузора СЧ/НЧ-динамика специально подобрана с учётом рекомендаций психоакустики. Асимметричное отверстие в днище колонок – это порт фазоинвертора. Для того, чтобы он корректно работал, снизу к АС крепятся высокие резиновые ножки.

Звук

Для этой акустической системы характерны одновременно неспешность и мягкость, дополненные активным и чётким верхним регистром. При этом несколько размыта тембральная картина, вот почему вуалируются звуковые нюансы. Несмотря на это, колонки всё-таки достаточно точно и эмоционально воспроизводят музыкальные композиций разных жанров. Бас настолько глубокий, что даже выделяется в общей звуковой картине. Локализация звуковой сцены хорошая, но ей не хватает прозрачности, что особенно явно при прослушивании сложных композиций. При снижении громкости бас начинает ослабевать, однако при этом звучание остается по-прежнему эмоциональным и динамичным.

Измерения

Оптимальная амплитудно-частотная характеристика зарегистрирована при развороте колонки на 30°. Для модели характерна относительно неплохая неравномерность с ровным и плавным спадом на низкие частоты. Коэффициент нелинейных искажений довольно ровен – с верхних до самых низких частот. Импеданс достаточно стабилен.

Dynaudio DM 2/7

• Звук: 5
• Конструкция: 5
• Стоимость: 5

Преимущества:

• аутентичность тембров
• чистые верхние частоты

Недостатки:

• чрезмерная строгость в подачи звука

В группе полочных мониторов датская компания Dynaudio представлена линейкой DM. Как и следовало ожидать, компания оформила колонки в своём фирменном стиле: массивная передняя серая панель немного толще боковых стенок, чтобы эффективнее гасить нежелательные резонансы. То же касается и корпуса в целом: он филигранно заглушен и безукоризненно отделан классическим шпоном. 28-миллиметровый шёлковый купол фирменного твитера обработан специальной пропиткой, а вот диффузор динамика СЧ/НЧ сделан из магниевого-силикатного полимера, который прекрасно зарекомендовал себя в мире акустики. Звуковые катушки намотаны на каптоновый каркас лёгким алюминиевым проводом, и в паре с мощной магнитной системой они порождают прекрасную динамику и чувствительность. Разработчики этих колонок уделили большое внимание максимальному выравниванию импеданса, чтобы свести к минимуму зависимость колонок от усилителя.

Звук

Колонки воспроизводят музыку свободно и натурально, а прекрасное звучание тембров превращает звуковую сцену в естественную, выдавая выразительный и взвешенный звук. Действительно, создаётся впечатление, что находишься на «живом» концерте и явственно слышишь, где какой инструмент находится. Нижние частоты плотные, энергичные и отчётливые. Верхний регистр утончён, чист и выразителен. В звучании хорошо проработаны все детали и отсутствует какой-либо окрас. Стоит отметить и то, что колонки играют одинаково уверенно как на малой, так и на высокой громкости.

Измерения

Амплитудно-частотная характеристика представляет собой ровную линию с чуть заметным уходом в диапазон ВЧ. Для модели характерна широкая направленность. Коэффициент нелинейных искажений – стабильный и низкий, как стабилен и импеданс. В сумме – отличные результаты.

Magnat Quantum 753

• Звук: 5
• Конструкция: 4
• Стоимость: 4

Преимущества:

• точные тембры
• чистая звуковая сцена

Недостатки:

Этот полочный монитор немецкой компании Magnat Audio-Produkte из линейки Quantum 750 – пожалуй, одна из наиболее внушительных из рассматриваемых АС. Чтобы свести к минимуму резонанс корпуса, передняя панель колонки сделана из двухслойной 40-миллиметровой плиты, толщина подиума – 30 мм. Легендарную немецкую основательность подчёркивает и приглушённо-строгая матовая поверхность корпуса, и только подиум с лицевой панелью игриво поблёскивают тщательной полировкой. Твитер Fmax (кстати, фирменная разработка компании Magnat) имеет купол из двойного тканевого компаунда, который обеспечивает расширенную рабочую полосу. Что касается диффузора СЧ/НЧ-динамика, то он выполнен из алюминия, покрытого частичками керамики. К особенностям этой модели относится и хорошо вентилируемая звуковая катушка. Так же продумана и форма алюминиевой корзины динамика – чтобы воздушный поток проходил свободно и снижал потенциальные резонансы. Большой выход фазоинвертора расположен на задней стенке монитора. Собранный из высококачественных элементов кроссовер практически идеально «заточен» под фазу и амплитуду сигнала, благодаря чему разрешение этой модели намного выше среднего.

Звук

Для звучания монитора характерна эмоциональная и динамичная игра при прекрасной передаче всего спектра инструментальных тембров – локализация источников звука просто превосходна. Звуковая сцена чиста, масштабна и глубока, детали максимально проработаны и не переплетаются, практически нет посторонних призвуков. Для высоких частот характерно открытое звучание с ощущением воздушности и, тем не менее, верхний диапазон очень корректный и ненавязчивый. Басы чёткие и быстрые, средней глубины. В этом диапазоне хватает естественности из-за того, что немного «проваливается» плотность подачи. При уменьшении громкости эмоциональность колонок несколько снижается.

Измерения

При минимальной неравномерности АЧХ заметен небольшой частотный дисбаланс в сторону высоких частот, что, впрочем, вряд ли повлияет на тональный баланс – можно сказать, что для бюджетных мониторов это совсем неплохо. Хотя в зависимости от громкости коэффициент нелинейных искажений варьируется в пределах 1%, заметного резонанса нет. Надо отметить, что по низким частотам запас КНИ хороший. Импеданс стабилен.

Martin Logan Motion 15

• Звук: 4
• Конструкция: 4
• Стоимость: 3

Преимущества:

• подача материала живая и энергичная
• плотный и быстрый бас

Недостатки:

• немного сдают на малой громкости

Дизайн этого монитора приятно радует глаз филигранной отделкой корпуса и красивой защитной стальной решёткой на передней панели. А под ней «изюминка» – дорогостоящий ленточный твитер сверхвысокого разрешения, который позволяет извлекать чёткий, точный и динамичный звук. Корпус колонки собран из 19-миллиметровых плит МДФ, и только алюминиевая лицевая панель монитора анодирована в чёрный цвет, что придаёт ей торжественность и строгость. В той же цветовой гамме выполнен и диффузор СЧ/НЧ-излучателя с длинным ходом – внешний вид колонки лаконичен и строг. Что касается динамиков, то их работу координирует кроссовер с улучшенными характеристиками – такого эффекта производитель добился благодаря использованию полипропиленовых конденсаторов и электролитов с низким коэффициентом потерь. На заднюю панель колонки выведен порт фазоинвертора.

В работе монитора производитель предусмотрел термальную и токовую защиту.

Звук

У этих колонок есть одна особенность: им не нравится работать на средней и малой громкости – в таких случаях в диапазоне преимущественно остаются лишь средние частоты, а динамика становится скучной и вялой. Но по мере увеличения громкости всё отчётливее «прорезаются» упругие и быстрые баса, более чётким становится верхний диапазон. И хотя нижняя середина продолжает довлеть и не уступает позиции, музыка подаётся всё энергичнее и более хлёстко. Надо признать, что при работе колонок в любом режиме громкости не слышны посторонние призвуки. Более того – послезвучия порой исчезают даже там, где они могли бы быть. Стоит отметить, что эта модель «полочников» хотя и упрощает тембры инструментов, но ленточный твитер с повышенной звуковой подачей выручает ситуацию и придает средне верхнему диапазону особенно нежную прорисовку. Поэтому, несмотря на незначительные перечисленные погрешности монитора, меломаны ценят работу этой АС.

Измерения

В области высоких частот явно просматриваются неравномерности амплитудно-частотной характеристики, причём чувствительность в сторону низких частот падает достаточно резко. Для колонок характерна широкая направленность. Хотя коэффициент нелинейных искажений в области СЧ имеет незначительные подъёмы, он всё-таки остается ниже 1%. Импеданс относительно стабильный.

MK Sound LCR 750

• Звук: 5
• Конструкция: 5
• Стоимость: 4

Преимущества:

• звук сфокусирован, чёток
• хорошая передача тембров

Недостатки:

• правдиво отражают недостатки студийной записи

Лаконичный дизайн АС компании M&K Sound легко узнаваем: строгий чёрный цвет и отсутствие даже намёка на малейшие украшения. Производитель считает, что куда важнее сосредоточить внимание на качестве, в чём американцы и достигли прекрасного результата – сегодня среди профессионалов эти акустические системы по праву завоевали репутацию эталона контрольной акустики. Соответствует этой лестной характеристике и предназначенная для домашних кинотеатров серия 750, в которой своими солидными габаритами выделяется полочный монитор 750 LCR. Колонка достаточно оригинальна, и выгодно выделяется даже среди рассматриваемых нами моделей. Из главных её особенностей назовём закрытый корпус, благодаря чему отдача баса сведена к минимуму, а также установку сразу двух излучателей – средне- и низкочастотника, что значительно повышает динамический диапазон монитора. Ещё одно ноу-хау производителя – установленный под углом 4,7° к лицевой плоскости 25-миллиметровый шёлковый твитер оптимизирует дисперсию различных частот.

Полипропиленовые диффузоры с минеральным наполнителем в сочетании с установленным фазово-сфокусированным кроссовером значительно улучшили акустические параметры монитора. Для удобства пользования на задней панели колонки подготовлены отверстия с резьбой для того или иного варианта крепления монитора.

Звук

При ровном звучании колонки прекрасно контролируют практически любой музыкальный материал. На звуковой сцене отчётливо слышны практически все инструменты – как по тембру, так и в пространстве. В общей музыкальной картине нет ничего лишнего, и все динамические оттенки слышны разборчиво. А так как модель 750 LCR не привносит ни малейшего эмоционального окраса, то неподготовленному слушателю такое звучание может показаться даже несколько суховатым. Впрочем, так и должно быть.

Измерения

Отклонения АЧХ монитора столь малы, что о каких-либо искажениях тонального баланса не может быть и речи. При этом оптимальные результаты получены при повороте колонки на 30°. Исчезающе малый КНИ очень плавно растёт в сторону низких частот, и только на малой громкости достигает 5%. Импеданс стабилен. В целом можно констатировать вполне неплохой результат.

PSB Imagine B

• Звук: 5
• Конструкция: 5
• Стоимость: 3

Преимущества:

• правдивая передача тембров
• ровная динамика

Недостатки:

• ограничен диапазон высоких частот

Основой того, почему канадская компания PSB уже несколько лет с успехом продаёт линейку Imagine, стала оригинальная дизайнерская разработка мониторов, которая позволила достичь незаурядных акустических параметров этих АС. И хотя оригинальность и изящество колонок были по достоинству отмечены престижной дизайнерской премией RedDot, симпатии меломанов по всему миру завоевали именно великолепные технические характеристики. Судите сами. В корпусе колонок, отделанном натуральным шпоном, вы не найдёте прямых углов – гнутые стенки мониторов линейки напоминают причудливое пересечение сразу нескольких цилиндров, что рождает впечатление «космичности». Однако при этом конструкция выглядит прочной и основательной, а все изгибы «работают» исключительно на достижение идеального звука, устраняя появление стоячих волн и рождение внутренних резонансов. Впрочем, достижению этой цели способствуют и новейшие технические разработки, воплощённые в колонках PSB. Возьмём, например, 25-миллиметровый твитер. Его титановый купол снабжён акустической линзой и охлаждается магнитной жидкостью, в колонке использован мощный магнит из неодима. Ещё одно эффективное инженерное решение: полипропиленовый диффузор СЧ/НЧ-динамика дополнен глиняно-керамическим наполнителем, что опять же повышает качество звучания. Выход фазоинвертора размещён на задней стенке.

Звук

Благодаря таким конструктивным решениям, колонки выдают собранный и идеально сбалансированный звук. Для мониторов характерна отличная локализация и натуральные тембры, поэтому звуковая сцена воспринимается практически как живая. Заметим, что даже на небольшой громкости мониторы играют раскрепощенно и натурально. Правда, диапазон верхних частот немного ограничен, из-за чего немного страдает воздушность. Говоря о деталировке, надо отметить, что иногда мониторы теряют мельчайшие нюансы, однако и в таких случаях радуют выразительностью и сочностью музыки. Бас не очень глубокий, зато достаточно ярок. Хорош и средний диапазон – звук корректен и аккуратен.

Измерения

Хотя АЧХ монитора очень ровно идут вдоль акустической оси, слушателю всё-таки не стоит разворачивать колонки в сторону, иначе начнут сдавать высокие частоты. Коэффициент нелинейных искажений по всему диапазону низкий и показывает стабильность – вплоть до нижней частотной границы. Импеданс стабильный.

Rega RS1

• Звук: 5
• Конструкция: 4
• Стоимость: 4

Преимущества:

• верхний регистр прозрачный, звучит чисто и легко
• широкий динамический диапазон

Недостатки:

• звук немного окрашен

Единственная серия полочных мониторов RS разработана британской компанией Rega специально для дополнения другой звуковой техники класса Hi-Fi, которую выпускает этот же производитель. Поэтому не удивительно, что тестируемая нами модель RS1 вобрала в себя наиболее интересные решения премиум-класса, оставаясь вполне демократичной в ценовом аспекте. Несмотря на компактность и небольшую толщину панелей, колонки смотрятся изящно и богато – в первую очередь благодаря тщательной отделке шпоном и строгому классическому дизайну. Спроектированные и собранные в стенах самой компании излучатели собираются вручную, и тут можно говорить о высочайшем качестве колонок. Позади 19-миллиметрового твитера находится камера, оригинальная форма которой способствует оптимальному демпфированию акустических волн. Диффузор мидбаса изготовлен из бумаги.

Благодаря ровной частотной работе динамика, его можно интегрировать с твитером. Для этого нужен кроссовер, у которого хорошая фазовая синхронность. На задней панели находится порт фазоинвертора.

Звук

Хотя АС Rega RS1 достаточно верно передаёт тембральные оттенки, из-за едва заметного окраса звуковая сцена немного теряет прозрачность. Опять же – чуть-чуть не хватает верхнего регистра, хотя он совершенно чист. Слышны все детали, но и они немного скрадываются. В целом же воспроизводимый материал подаётся ясно и размашисто. Бас хотя и воспроизводится аккуратно, однако ему не всегда хватает веса. К тому же локализация звука в колонках RS1 немного размыта. А вот что касается сложной симфонической музыки, то здесь монитор справляется уже не так хорошо, и звуковой материал разобрать становится сложнее. Впрочем, если слушать музыку на малой громкости, то АС воспроизводит практически идеально.

Измерения

В диапазоне верхней середины и высоких частот из-за неравномерности АЧХ колонки звучат несколько по-иному. Это можно исправить, если АС повернуть на 30°. Хотя коэффициент нелинейных искажений нестабилен, но этот показатель на качестве звука практически не сказывается – он меньше одного процента. Импеданс нестабилен.

Triangle Color Bookshelf

• Звук: 5
• Конструкция: 4
• Стоимость: 5

Преимущества:

• живой открытый звук
• чёткая передача тембров

Недостатки:

• некоторый излишек баса

Как это присуще французам, при производстве акустических систем компания Triangle совместила высочайшее качество с изяществом и элегантностью. Наиболее выпукло это подтверждает стильная линейка Color, колонки которой радуют меломанов безукоризненной лакированной отделкой. На выбор покупателя предлагаются мониторы в цветовой гамме из красного, чёрного и белого цветов. Говоря о полочнике Bookshelf, в первую очередь следует отметить его высокочастотник с мембраной из титана и покрытый специальным составом бумажный диффузор СЧ/НЧ-динамика. Оригинальность динамика дополняет матерчатый и широкий рифлёный подвес, а также пылезащитный колпачок, изготовленный в виде пули. В кроссовере применены эффективные технологии, которые в своё время порадовали в топовой линейке Magellan – теперь эти ноу-хау есть и у полочника. Дополним, что выход фазоинвертора находится на задней панели колонки.

Звук

Монитор выдаёт очень живое и естественное звучание с очень высокой точностью тембров. Воспроизведение звукового материала отличается непринуждённостью и естественностью.

Сила музыкального звука на редкость точно воссоздаёт живое выступление. Бас отлично оформлен и приятно глубок. Порой создаётся впечатление, что его даже чересчур много. Звук очень чистый и детализирован – от слушателя не ускользают малейшие нюансы. Колонки этой модели прекрасно воспроизводят композиции любой сложности, причём даже на низкой громкости качество звука не ухудшается.

Измерения

Выявленный в диапазоне высоких частот дисбаланс АЧХ устраняется традиционно – колонку достаточно развернуть на 30°. Коэффициент нелинейных искажений довольно низкий, но на средних частотах он становится выше, хотя и не превышает 1%. На высокой громкости заметны искажения в верхнем басу. Импеданс нестабилен.

Wharfedale Jade 3

• Звук: 3
• Конструкция: 3
• Стоимость: 4

Преимущества:

• хорошая проработка деталей

Недостатки:

• динамика немного ослаблена
• неточная локализация

Что выигрышно отличает британскую компанию Wharfedale, так это скрупулёзный подход к производству бюджетных линеек. Например, к модели Jade 3 – единственному трёхполосному монитору нашего теста. Но если другие производители большие и тяжёлые мониторы с гнутыми панелями относят к топовым брендам, то британцы выбрали такую форму для полочника исключительно по прагматичным соображениям – вспомогательные переборки гасят нежелательный резонанс внутри герметичного корпуса и сводят к минимуму вредную окраску звука. На границе 3 кГц твитер с алюминиевым куполом аккуратно уступает звук среднечастотнику, чей диффузор изготовлен из алюминиево-целлюлозного композита. А уже в диапазоне 350 Гц основная динамическая нагрузка переходит к низкочастотному динамику, который оснащён плетёным диффузором из армированной ткани, состоящей из нитей углерода и стекловолокна. Тут уместно отметить, что такая комбинация материалов превращает диффузор в безупречный поршень, который устраняет нежелательные резонансные явления, характерные для металлических диффузоров. Добавим, что динамики колонки работают в герметичном объёме, а идеальная линейность фазового сигнала кроссовера – результат компьютерной оптимизации.

Звук

По устоявшейся фирменной традиции, все мониторы Wharfedale, звучат одинаково красиво. В акустическом пространстве все музыкальные инструменты чётко расставлены по своим местам, а звуковая сцена чиста и просторна. Бас, как и верхний регистр, колонки выдают осторожно, неагрессивно, как бы боясь нарушить баланс воспроизводимой звуковой картины. Для этой модели характерно сочетание мягкой подачи звуковых образов с оптимальной деталировкой звука. Стоит отметить, что и на малой громкости монитор ведёт себя очень неплохо.

Измерения

Амплитудно-частотная характеристика колонки почти идеально ровная, вот только в верхнем диапазоне ведёт себя необычно: после неожиданного спада тут же фиксируется резкий подъём. Басовый диапазон достаточно глубокий. Радует коэффициент нелинейных искажений: на всех диапазонах он почти исключительно ровный и максимально низкий. Диапазон НЧ показывает солидный запас. Импеданс достаточно стабильный.

Выводы

Сравнивая в нашей тестовой лаборатории результаты измерений колонок, мы пришли к выводу, что полочную акустику сравнивать не так интересно, как в прежние времена. Все протестированные мониторы показали практически схожие ровные амплитудно-частотные характеристики с незначительными отклонениями, не влияющими на восприятие, а также очень низкий коэффициент нелинейных искажений, опять же не уходящий в критическую зону даже в области баса. Не удивительно, ведь уже практически не осталось производителей АС, которые не используют в своей работе компьютерные средства моделирования, а это гарантия высокого качества! Опять же, какая бы ни была у тестируемых колонок форма корпуса, каких-либо серьёзных искажений мы не заметили, ведь у каждого производителя сейчас есть возможность грамотно рассчитать элементы демпфирования. В итоге конструкция всех протестированных АС была оценена довольно-таки высоко.

Правда, две модели всё-таки нужно отметить – MK Sound LCR 750 и Dynaudio DM 2/7. Изначально производители нацеливали эти разработки, как и свои предыдущие линейки, на рынок профессиональной акустики, ориентируясь на максимальную точность в передаче музыкального материала. Своей цели они достигли: названные модели являют собой полочную акустику, сработанную на профессиональном уровне. Это значит, что звучат эти колонки нейтрально и, даже кажется, «сухо», но это как раз и является одним из важнейших требований со стороны профессионалов – ни малейшего «украшательства»!

И уж если зашла речь о красивом и комфортном звучании, отметим, что большинство протестированных мониторов как нельзя лучше соответствуют этим критериям. Для большинства тестируемых колонок присущи такие возможности, как точная локализация звука, аккуратность в передаче тембров, хорошо различимый бас – всё то, что так ценится истинными любителями музыки. По результатам теста стоит отметить основные плюсы полочников: плотный, насыщенный звук у PSB Imagine B, аккуратную подачу материала у Canton Chrono 503.2, открытый воздушный образ у Rega RS1, вызывающе агрессивный напор у MartinLogan Motion 15. Однако без победителей не бывает. Поэтому пальму первенства нашего теста мы отдаё&

Сам столкнулся с этой темой давно, но разобраться решил, когда начал серьёзно заниматься акустическими измерениями. Немного покапал в инете, немного пообщался с друзьями и в конце концов нарисовалась данная статья, которая надеюсь поможет в нашем непростом деле.

Импеданс – это комплексное (полное) сопротивление двухполюсника для гармонического сигнала, которое имеет активную и реактивную составляющие. Обычно импеданс акустических систем равен 4, 6 или 8 Ом. Импедансом так же называется отношение комплексной амплитуды напряжения гармонического сигнала, прикладываемого к двухполюснику, к комплексной амплитуде тока, протекающего через двухполюсник.

Пример импеданса акустической системы:

В отличие от резистора, электрическое сопротивление которого характеризует соотношение напряжения к току на нём, попытка применения термина электрическое сопротивление к реактивным элементам (катушка индуктивности и конденсатор) приводит к тому, что сопротивление идеальной катушки индуктивности стремится к нулю, а сопротивление идеального конденсатора - к бесконечности.

Сопротивление правильно описывает свойства катушки и конденсатора только на постоянном токе. В случае же переменного тока свойства реактивных элементов существенно иные: напряжение на катушке индуктивности и ток через конденсатор не равны нулю. Такое поведение сопротивлением уже не описывается, поскольку сопротивление предполагает постоянное, не зависящее от времени соотношение тока и напряжения, то есть отсутствие фазовых сдвигов тока и напряжения.

Было бы удобно иметь некоторую характеристику и для реактивных элементов, которая бы при любых условиях связывала ток и напряжение на них подобно сопротивлению. Такую характеристику можно ввести, если рассмотреть свойства реактивных элементов при гармонических воздействиях на них. В этом случае ток и напряжение оказываются связаны некой стабильной константой (подобной в некотором смысле сопротивлению), которая и получила название электрический импеданс (или просто импеданс). При рассмотрении импеданса используется комплексное представление гармонических сигналов, поскольку именно оно позволяет одновременно учитывать и амплитудные, и фазовые характеристики сигналов и систем.

В целом величина полного электрического сопротивления (импеданса) акустической системы ни о чем, связанном с качеством звучания того или иного изделия, покупателю не скажет. Производителем указывается этот параметр лишь, чтобы сопротивление учитывали при подключении акустической системы к усилителю. Если значение сопротивления колонки ниже, чем рекомендуемое значение нагрузки усилителя, в звучании могут присутствовать искажения или сработает защита от короткого замыкания; если выше, то звук будет значительно тише, нежели с рекомендуемым сопротивлением.

Если представить акустическую систему, как четырёхполюсник к входным клеммам которого подключен генератор сигналов, то в зависимости от частоты подаваемого сигнала и состава вашего фильтра + излучатель, импеданс будет изменяться. Изменение носит нелинейный характер и может быть в одной области частот ёмкостным, а в другой – индуктивным. Чем сложнее выполнен фильтр в вашей акустической системе, тем больше изменений в импедансе.

Сопротивление акустической системы зависит от частоты. Но при использовании усилителя с обратной связью по току – ИТУН (источник тока управляемый напряжением) или полу-ИТУН (в народе широко известен такой усилитель, как например MF 1), такой показатель, как зависимость от частоты, сама собой отпадает . Потому что уже нет зависимости от сопротивления на разных частотах, а это значит что ток, проходящий через катушку, уже не так изменяется. Он и работает только от того, что ток не превышает определённых значений. Но добавлю, что ИТУН и MF1 (полу-ИТУН) это не одно и то же, так как в ИТУНе есть только обратная связь по току, а в MF1 – комбинированная связь по току и по напряжению. Поэтому MF1 можно назвать «полу-ИТУН», так как он сочетает в себе комбинированную обратную связь.

Хочу обратить внимание на то, что ИТУН имеет небольшой подъём на высоких частотах , а связано это как раз с тем, что ток который проходит через катушку ВЧ динамика уже не «проваливается» и динамик играет как бы ровнее. Точно такой же эффект (поднятие высоких частот) присутствует и в MF1 всё по той же причине, а вот на НЧ уже сказывается меньше, таким образом, MF 1 более универсален в плане АС и комплексной нагрузки, относительно чистого ИТУНа.

А в случае с ИНУН (источник напряжения управляемый напряжением), которые и являются подавляющее большинство усилителей, может в момент низкого сопротивления создать такой ток, который выведет из строя выходной каскад вследствие перегрузки по току. В другом случае, если сопротивление будет слишком высоким, то будет провал в этой части АЧХ, что вместе с пиком (который возникает от низкого сопротивления) дадут большие искажения , причем в несколько раз.

Еще раз памятка тем, кто хочет создать самодельные АС или что-то доработать. Как минимум, для получения удовлетворительного результата, нужно иметь под рукой комплекс для этих измерений и хотя бы немного знаний в электротехнике .

Вывод . При создании, доработке или переделки акустических систем, отдельное внимание нужно уделять импедансу . Измерять его можно с помощью компьютера, несложной коробочке-приставки и такой программы, например как L spL ab, ну или как при замере параметров ТС, но в этом случае нужно иметь калиброванный (20 – 20000 Гц) милливольтметр. А также для уверенности использовать усилитель с обратной связью по току – ИТУН или полу-ИТУН, которым является всеми любимый и известный MF1 от Linkor.

Особую благодарность хочу сделать DTS у, в помощи по написанию статьи и решению некоторых нюансов. Ну а так как обычно, статью подготовил LDS , которая специально написана для сайта сайт .

Акустическая система (Общие понятия и наиболее часто задаваемые вопросы)

1. Что такое акустическая система (АС)?

Это устройство для эффективного излучения звука в окружающее пространство в воздушной среде, содержащее одну или несколько головок громкоговорителей (ГГ), необходимые акустическое оформление (АО) и электрические устройства, как то переходные фильтры (ПФ), регуляторы, фазовращатели и т.п. Смотрите так же: на нашем сайте.

2. Что такое головка громкоговорителя (ГГ)?

Это пассивный электро акустический преобразователь, предназначенный для преобразования сигналов звуковой частоты из электрической формы в акустическую.

3. Что такое пассивный преобразователь?

Это такой преобразователь, который НЕ увеличивает энергию электрического сигнала, поступающего на его вход.

4. Что такое акустическое оформление (АО)?

Это конструктивный элемент, обеспечивающий эффективное излучение звука ГГ. Иными словами, в большинстве случаев АО - это корпус АС, который может иметь вид акустического экрана, ящика, рупора и т.д.

5. Что такое однополосная АС?

Фактически то же самое, что и широкополосная. Это АС, все ГГ которой (обычно одна) работают в одном и том же диапазоне частот (т.е.фильтрация входного напряжения при помощи ПФ, равно как и сами фильтры отсутствуют).

6. Что такое многополосная АС?

Это АС, ГГ которой (в зависимости от их числа) работают в двух или более разных диапазонах частот. Однако непосредственный подсчет количества ГГ в АС (особенно выпуска прошлых лет) может ничего не сказать о реальном числе полос, поскольку на одну и ту же полосу может выделяться несколько ГГ.

7. Что такое АС открытого типа?

Это такая АС, в которой влияние упругости воздуха в объеме АО пренебрежимо мало, а излучения передней и тыльной сторон подвижной системы ГГ не изолированы друг от друга в области НЧ. Представляет собой плоский экран или ящик, у которого задняя стенка или полностью отсутствует, или же имеет ряд сквозных отверстий. Наибольшее влияние на частотную характеристику АС с АО открытого типа оказывают передняя стенка (в которой смонтированы ГГ) и ее размеры. Вопреки распространенному мнению, боковые стенки АО открытого типа влияют на характеристики АС крайне мало. Таким образом важен не внутренний объем, а площадь передней стенки. Даже при сравнительно небольших ее размерах воспроизведение НЧ значительно улучшается. Вместе с тем в области СЧ и, особенно, ВЧ экран уже не оказывает существенного влияния. Существенным недостатком таких систем является их подверженность акустическому «короткому замыканию», которое приводит к резкому ухудшению воспроизведения НЧ.

8. Что такое АС закрытого типа?

Это такая АС, в которой упругость воздуха в объеме АО соизмерима с упругостью подвижной системы ГГ, а излучения передней и тыльной сторон подвижной системы ГГ изолированы друг от друга во всем диапазоне частот. Иными словами, это АС, корпус которой выполнен герметично закрытым. Преимущество таких АС в том, что задняя поверхность диффузора не излучает и, таким образом, акустическое «короткое замыкание» полностью отсутствует. Но закрытые системы имеют другой недостаток - при колебаниях диффузора он должен превозмогать дополнительную упругость воздуха в АО. Наличие этой дополнительной упругости приводит к тому, что повышается резонансная частота подвижной системы ГГ, в результате чего ухудшается воспроизведение частот, лежащих ниже этой частоты.

9. Что такое АС с фазоинвертором (ФИ)?

Стремление получить достаточно хорошее воспроизведение НЧ при умеренном объеме АО довольно хорошо достигается в так называемых фазоинверсных системах. В АО таких систем делается щель или отверстие, в которое может быть вставлена трубка. Упругость объема воздуха в АО резонирует на какой-то частоте с массой воздуха в отверстии или трубке. Эта частота называется резонансной частотой ФИ. Таким образом, АС в целом становится состоящей как бы из двух резонансных систем - подвижной системы ГГ и АО с отверстием. При правильно выбранном соотношении резонансных частот этих систем воспроизведение НЧ значительно улучшается по сравнению с АО закрытого типа с таким же объемом АО. Несмотря на очевидные преимущества АС с ФИ, очень часто такие системы, изготовленные даже опытными людьми, не дают ожидаемых от них результатов. Причина этого в том, что для получения необходимого эффекта ФИ должен быть правильно рассчитан и настроен.

10. Что такое bass-reflex?

То же самое, что ФИ.

11. Что такое кроссовер?

То же самое, что переходной или разделительный фильтр.

12. Что такое переходной фильтр?

Это пассивная электрическая схема (обычно состоящая из катушек индуктивности и емкостей), которая включается перед входным сигналом и обеспечивает то, чтобы на каждую ГГ в АС поступало напряжение только тех частот, которые они должны воспроизводить.

13. Что такое «порядки» переходных фильтров?

Поскольку никакой фильтр не может обеспечить абсолютного обрезания напряжения на заданной частоте, ПФ рассчитывают на определенную частоту разделения, за пределами которой фильтр обеспечивает выбранную величину затухания, выражаемую в децибелах на октаву. Величина затухания называется крутизной и зависит от схемы построения ПФ. Не углубляясь особо в подробности, можно сказать, что простейший фильтр - так называемый ПФ первого порядка - состоит всего из одного реактивного элемента - емкости (при необходимости обрезать НЧ) или индуктивности (при необходимости обрезать ВЧ) и обеспечивает крутизну в 6дБ/окт. Вдвое большую крутизну - 12дБ/окт. - обеспечивает ПФ второго порядка, содержащий по два реактивных элемента в цепи. Затухание в 18дБ/окт. обеспечивает ПФ третьего порядка, содержащий по три реактивных элемента и т.д.

14. Что такое октава?

В общем случае - это удвоение или ополовинивание частоты.

15. Что такое рабочая плоскость АС?

Это плоскость, в которой расположены излучающие отверстия ГГ АС. Если ГГ многополосной АС расположены в разных плоскостях, то за рабочую принимается та, в которой расположены излучающие отверстия ГГ ВЧ.

16. Что такое рабочий центр АС?

Это точка, лежащая на рабочей плоскости, от которой производится отсчет расстояния до АС. В случае однополосных АС за него принимают геометрический центр симметрии излучающего отверстия. В случае многополосных АС за него принимается геометрический центр симметрии излучающих отверстий ГГ ВЧ или проекций этих отверстий на рабочую плоскость.

17. Что такое рабочая ось АС?

Это прямая, проходящая через рабочий центр АС, и перпендикулярная рабочей плоскости.

18. Что такое номинальное сопротивление АС?

Это заданное в технической документации активное сопротивление, которым замещают модуль импеданса АС при определении подводимой к нему электрической мощности. Согласно стандарту DIN минимальное значение модуля импеданса АС в заданном диапазоне частот не должно быть менее 80% от номинального.

19. Что такое импеданс акустических систем (АС)?

Без углубления в основы электротехники можно сказать, что импедансом называется ПОЛНОЕ электрическое сопротивление АС (включая и кроссоверы, и ГГ), в состав которого в виде довольно сложной зависимости входит не только привычное всем активное сопротивление R (которое можно измерить обычным омметром), но также и реактивные компоненты в лице емкости C (емкостное сопротивление, зависящее от частоты) и индуктивности L (индуктивное сопротивление, также зависящее от частоты). Известно, что импеданс является комплексной величиной (в смысле комплексных чисел) и, вообще говоря, представляет собой трехмерный график (в случае АС он часто похож на «поросячий хвост») в координатах «амплитуда-фаза-частота». Именно по причине его комплексности, когда говорят об импедансе как о численной величине, говорят о его МОДУЛЕ. Наибольший интерес с точки зрения исследований представляют проекции «поросячьего хвоста» на две плоскости: «амплитуда-от-частоты» и «фаза-от-частоты». Обе этих проекции, представленные на одном графике, носят название «графика Боде». Третья проекция «амплитуда-от-фазы» носит название «графика Найквиста». С появлением и распространением полупроводников усилители звуковой частоты стали вести себя более менее как источники «постоянного» напряжения, т.е. они, в идеале, должны поддерживать на выходе одно и то же напряжение вне зависимости от того, какая нагрузка на него повешена, и какова потребность в токе. Поэтому если предположить, что усилитель, приводящий ГГ АС в движение, представляет собой источник напряжения, то импеданс АС четко покажет, каков будет потребляемый ток. Как уже было сказано, импеданс не только реактивен (т.е. характеризуется ненулевым углом сдвига фаз), но еще и изменяется с частотой. Отрицательный угол сдвига фаз, т.е. когда ток опережает напряжение, обусловлен емкостными свойствами нагрузки. Положительный угол сдвига фаз, т.е когда ток отстает от напряжения, обусловлен индуктивными свойствами нагрузки.
Каков же импеданс типичных АС? Стандарт DIN требует, чтобы величина импеданса АС не отклонялась от указываемого номинала более чем на 20%.Однако на практике все обстоит гораздо хуже - отклонение импеданса от номинала составляет в среднем +/-43%! До тех пор, пока усилитель характеризуется низким выходным сопротивлением, даже такие отклонения не привнесут каких либо слышимых эффектов. Однако как только в игру вводится ЛАМПОВЫЙ усилитель с выходным сопротивлением порядка нескольких Ом(!), результат может быть весьма плачевным- окраска звучания неизбежна.
Измерение импеданса АС является одним их наиболее важных и мощных диагностических средств. По графику импеданса можно очень много сказать о том, что представляют собой данные АС, даже не видя их в глаза и не слыша. Имея перед глазами график импеданса, можно сходу сказать, какого типа данные АС- закрытого (один горб в области баса), фазоинверторного или трансмиссионного (два горба в области баса) или же какой либо разновидности рупорных (последовательность равномерно разнесенных пиков). Судить о том, насколько хорошо будет воспроизводиться бас (40-80Гц) и самый нижний бас (20-40 Гц) теми или иными АС можно по форме импеданса в этих областях, равно как и по добротности горбов. «Седло», образованное двумя пиками в низкочастотной области, типичными для фазоинверторной конструкции, указывает на частоту, на которую «настроен» фазоинвертор, каковая обычно является частотой, на которой отдача НЧ ГГ падает на 6дБ, т.е. приблизительно в 2 раза. Из графика импеданса можно также понять, есть ли в системе резонансы, и каков их характер. К примеру, если проводить измерения с достаточным разрешением по частоте, то, возможно, на графике появятся своего рода «зарубки», свидетельствующие о наличии резонансов в акустическом оформлении.
Ну и, пожалуй, самое важное, что можно вынести из графика импеданса, это то, насколько тяжела будет эта нагрузка для усилителя. Поскольку импеданс АС реактивен, ток будет либо отставать от напряжения сигнала, либо опережать его на фазовый угол. В худшем случае, когда фазовый угол составляет 90 градусов, от усилителя требуется выдать максимальный ток в то время как напряжение сигнала стремится к нулю. Поэтому знание «паспортных» 8 (или 4) Ом в качестве номинального сопротивления НЕ дает ровным счетом ничего. В зависимости от фазового угла импеданса, который будет на каждой частоте разным, те или иные АС могут оказаться тому или иному усилителю «не по зубам». Также очень важно отметить, что БОЛЬШИНСТВО усилителей НЕ кажутся нам не справляющимися с АС лишь потому, что на ТИПИЧНЫХ уровнях громкости, допустимых в ТИПИЧНЫХ домашних условиях, ТИПИЧНЫЕ АС НЕ требуют от ТИПИЧНОГО усилителя «пропитания» более чем всего несколько Ватт.

20. Что такое номинальная мощность ГГ?

Это заданная электрическая мощность, при которой нелинейные искажения ГГ не должны превышать требуемые.

21. Что такое максимальная шумовая мощность ГГ?

Это электрическая мощность специального шумового сигнала в заданном диапазоне частот, которую ГГ длительно выдерживает без тепловых и механических повреждений.

22. Что такое максимальная синусоидальная мощность ГГ?

Это электрическая мощность непрерывного синусоидального сигнала в заданном диапазоне частот, которую ГГ длительно выдерживает без тепловых и механических повреждений.

23. Что такое максимальная кратковременная мощность ГГ?

Это электрическая мощность специального шумового сигнала в заданном диапазоне частот, которую ГГ выдерживает без необратимых механических повреждений в течение 1с (испытания повторяют 60 раз с интервалом в 1 мин.)

24. Что такое максимальная долговременная мощность ГГ?

Это электрическая мощность специального шумового сигнала в заданном диапазоне частот, которую ГГ выдерживает без необратимых механических повреждений в течение 1 мин. (испытания повторяют 10 раз с интервалом в 2 мин.)

25. При прочих равных, АС с каким номинальным сопротивлением является более предпочтительной -4, 6 или 8Ом?

Более предпочтительной в общем случае является АС с более высоким номинальным сопротивлением, поскольку такая АС представляет собой более легкую нагрузку для усилителя и, следовательно, гораздо менее критична к выбору последнего.

26. Что такое импульсная характеристика АС?

Это ее отклик на «идеальный» импульс.

27. Что такое «идеальный» импульс?

Это мгновенный (время нарастания равно 0) рост напряжения до некоторого значения, «застревание» на этом постоянном уровне на короткий промежуток времени (скажем, доли миллисекунды) и затем мгновенный же спад обратно до 0В. Ширина такого импульса обратно пропорциональна ширине полосы частот сигнала. Если бы нам захотелось сделать импульс бесконечно коротким, то для того, чтобы передать его форму в полной неизменности, нам потребовалась бы система с бесконечной полосой пропускания.

28. Что такое переходная характеристика АС?

Это ее отклик на сигнал типа «ступенька». Переходная характеристика дает наглядное представление о поведении всех ГГ АС во времени и позволяет судить о степени когерентности излучения АС.

29. Что такое сигнал типа «ступенька»?

Это когда напряжение на входе в АС мгновенно нарастает от 0В до некоторого положительного значения и остается таким продолжительное время.

30. Что такое когерентность?

Это согласованное протекание нескольких колебательных или волновых процессов во времени. Применительно к АС означает одновременность прихода сигналов от различных ГГ к слушателю, т.е. фактически отражает факт сохранности фазовой целостности информации.

31. Что такое полярность ГГ?

Это определенная полярность электрического напряжения на выводах ГГ, вызывающая движение подвижной системы ГГ в заданном направлении. Полярность многополосной АС определяется полярностью ее НЧ ГГ.

32. Что такое подключение ГГ в абсолютной положительной полярности?

Это подключение ГГ к источнику напряжения таким образом, что при подаче на нее электрического напряжения положительной полярности происходит выдвижение катушки из зазора магнита вперед, т.е. имеет место компрессия воздуха.

33. Что такое АЧХ АС?

Это амплитудно-частотная характеристика, т.е. зависимость от частоты уровня звукового давления, развиваемого АС в определенной точке свободного поля, находящейся на определенном расстоянии от рабочего центра (обычно 1м).

34. Что такое полярная характеристика?

Это графическая зависимость в условиях свободного поля уровня звукового давления (для данной полосы частот и расстояния от рабочего центра ГГ) от угла между рабочей осью ГГ и направлением на точку измерения.

35. На какие условные части разделяется частотный диапазон для удобства словесного описания?

• 20-40Гц - нижний бас
• 40-80Гц - бас
• 80-160Гц - верхний бас
• 160-320Гц - нижний мидбас
• 320-640Гц - мидбас
• 640-1.280Гц - верхний мидбас
• 1.28-2.56кГц - нижняя середина
• 2.56-5.12кГц - середина
• 5.12-10.24кГц - верхняя середина
• 10.24-20.48кГц - верх

36. Как называются переменные регуляторы, которые можно увидеть на некоторых АС?

Аттенюаторы. Иногда их называют акустическими эквалайзерами.

37. Каково назначение аттенюаторов?

В зависимости от градуировки - увеличивать и/или уменьшать напряжение, поступающее на ту или иную ГГ, что, соответственно, приводит к увеличению и/или уменьшению уровня звукового давления в определенном частотном диапазоне. Аттенюаторы не вносят изменений в форму АЧХ отдельных ГГ, но изменяют ОБЩИЙ вид АЧХ АС за счет «подъема» или «опускания» определенных участков спектра. В ряде случаев аттенюаторы позволяют в той или иной степени «адаптировать» АС к конкретным условиям прослушивания.

38. Что такое чувствительность АС?

Чувствительность АС часто и повсеместно путают с КПД. КПД определяется как отношение выдаваемой АС АКУСТИЧЕСКОЙ мощности к потребляемой ЭЛЕКТРИЧЕСКОЙ. Т.е. вопрос формулируется так: если я засажу в АС 100 электрических Ватт, сколько Ватт акустических (звуковых) я получу? А ответ на него - «немного, мало». КПД типичной ГГ с подвижной катушкой составляет порядка 1%.
КПД обычно дается в виде уровня звукового давления, создаваемого АС на заданном расстоянии от рабочего центра АС при подводимой мощности в 1 Вт, т.е. в Децибелах на Ватт на метр (дБ/Вт/м). Тем не менее, знание этой величины полезным никак не назовешь, поскольку определить, что такое для данных конкретных АС подводимая мощность в 1 Вт, крайне сложно. Почему? Потому что налицо зависимость как от импеданса, так и от частоты. Подайте на АС с импедансом 8 Ом на 1 кГц сигнал этой же частоты и уровнем в 2.83 Вольта, и да, вне всякого сомнения, вы запитаете АС мощностью в 1 Вт (по закону Ома «мощность» = «напряжение в квадрате» / «сопротивление»). И вот здесь всплывает большое «НО» - мало того, что импеданс АС непостоянен и зависит от частоты, на более низких частотах он может драматически снижаться. Скажем, до 2 Ом на 200 Гц. Запитав теперь АС все теми же 2.83 Вольтами, но на частоте 200Гц, мы тем самым потребуем от усилителя отдать нам в 4(!) раза больше мощности. Для одного и того же уровня звукового давления АС на 1 кГц оказываются работающими вчетверо более эффективно, чем на 200 Гц.
А почему, собственно, КПД вообще имеет значение? Если полвека назад аудиоинженеры были сильно озабочены проблемой передачи мощности(а инженеры-телекоммуникационщики заинтересованы в этом и по сей день!) то с приходом полупроводниковых устройств усилители звуковой частоты стали вести себя более менее как источники «постоянного» напряжения - они поддерживают одно и то же напряжение на выходе вне зависимости от того, какая нагрузка на него повешена, и каков потребляемый ток. Вот поэтому-то на передний план и выходит НЕ КПД, а ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ по напряжению, т.е. то, как громко играет АС при заданном напряжении на выходе усилителя. Чувствительность по напряжению обычно определяется как уровень звукового давления, развиваемого АС на расстоянии в 1 метр от рабочего центра АС при напряжении на клеммах в 2.83 Вольта (т.е. напряжении, необходимом для рассеивания 1 Ватта на 8-ми омном резисторе).
Преимущество указания чувствительности вместо КПД состоит в том, что она всегда остается постоянной вне зависимости от импеданса АС, поскольку предполагается, что усилитель всегда сможет обеспечить ток, достаточный для поддержания 2.83 Вольт. Чем ближе приближается модуль импеданса АС к оному чистого 8-ми омного резистора, тем выше степень эквивалентности этих двух критериев. Однако в случае, когда импеданс АС существенно отличается от 8Ом, польза от знания КПД сводится на нет.
Чувствительность АС по напряжению важна в частности при подборе пары «усилитель - АС». Если у вас есть усилитель мощностью в 20 Вт, вам лучше крепко подумать об АС с ОЧЕНЬ высокой чувствительностью, поскольку в противном случае громко музыку вам никогда не слушать. И обратно, если вы возьмете АС с достаточно высокой чувствительностью - скажем, 100 дБ/2.83В/м, то может оказаться, что и 5-ти ваттного усилителя вам хватит за глаза в том смысле, что тратить 10.000 $ на усилитель мощностью в 600 Вт при таких АС было бы швырянием денег на ветер.
Однако, не смотря на то, что всем совершенно очевидно, что чувствительность по напряжению является более чем важным параметром АС, многие люди все равно не хотят приводить ее как следует. Проблема заключается в том, что АС имеют тенденцию характеризоваться НЕровной АЧХ, а потому отыскание пикового значения среди всех ее горбылей и заявления из серии «Раз на этой частоте АС играет громче всего, значит, это и есть чувствительность!», является для маркетинговых отделов компаний, производящих АС, ВЕЛИКИМ ИСКУШЕНИЕМ.
Так какова же реальная чувствительность типичных АС? Оказывается, порядка 85-88 дБ/2.83В/м. Доля таких АС составляет около 40%. Любопытно, что АС с низкой чувствительностью (менее 80) - это в основном панельные АС всевозможных типов, а АС с высокой чувствительностью (более 95) - профессиональные мониторы. И это неудивительно. Достижение большой чувствительности требует героических усилий на инженерном поприще, что, разумеется, ВСЕГДА дорого обходится. А подавляющее большинство конструкторов АС стеснены рамками БЮДЖЕТА, что означает лишь то, что они ВСЕГДА будут искать компромиссы, экономя на размерах магнитов, форме подвижных катушек и диффузорах.
Также стоит отметить, что реально измеряемая чувствительность ВСЕГДА МЕНЬШЕ той, что указывается производителем в документах. Производители всегда слишком оптимистичны.

39. Нужно ли устанавливать АС на шипы?

Очень желательно.

40. Для чего нужны шипы?

Для того, чтобы максимально редуцировать передачу вибрации акустического оформления АС соприкасающимся с ним предметам (перекрытиям помещения, полкам, например). Эффект применения шипов основан на радикальном снижении площади контактирующих поверхностей, которая сводится к площади острий шипов/конусов. Важно понимать при этом, что установка АС на шипы НЕ устраняет вибрации корпуса, а лишь снижает эффективность их дальнейшего распространения.

41. Имеет ли значение место расположения шипов под АС?

Самой неблагоприятной опорой для АС является установка ее на 3 (три) металлических шипа/конуса, из которых один размещается посередине у задней стенки, а два остальных - под двумя передними углами. Такая постановка АС «дает волю» практически ВСЕМ корпусным резонансам.

42. Как минимизировать корпусные резонансы АС?

Самым ЛУЧШИМ способом СНИЖЕНИЯ корпусных резонансов АС, обусловленных тем, как и на что они установлены, является использование в качестве прокладки вибропоглощающего материала вроде плотного синтепона.

43. В каких случаях оправдано использование bi-wiring/bi-amping?

Bi-wiring НЕ имеет под собой физической основы и, как следствие, НЕ имеет НИКАКОГО слышимого эффекта, а стало быть, абсолютно лишен смысла.
Bi-amping бывает двух типов: ложный и грамотный. Посмотреть, что это означает, можно. Несмотря на существование физической обоснованности применения, эффект от bi-amping"а исчезающе мал.

44. Влияет ли внешняя отделка АС (виниловая пленка, натуральный шпон, порошковая краска и т.д.) на звук?

Нет, на звук НЕ влияет никоим образом. Только на ЦЕНУ.

45. Влияет ли внутренняя отделка (поролон, минвата, синтепон и т.д.) АС на звук?

Целью ЛЮБОЙ "набивки" АС чем-либо является стремление или необходимость подавлять стоячие волны, возникающие внутри любого акустического оформления, наличие которых может серьезным образом ухудшать характеристики АС. Поэтому все "влияние" внутренней отделки на звук сводится к тому, насколько хорошо эта отделка препятствует возникновению стоячих волн. Оценить наличие внутрикорпусных резонансов можно, например, по результатам измерения импеданса, проведенного с высоким разрешением по частоте.

46. Влияют ли на звук грили, а также другие декоративные обрамления передних панелей АС или же отдельных ГГ (например, металлические сетки)?

Строго говоря, ДА, влияют. И это можно в большинстве случаев воочию увидеть при измерениях. Вопрос лишь в том, можно ли это еще и услышать? В некоторых случаях, когда это влияние превышает 1дБ, его вполне возможно/реально услышать в форме некоторой "шероховатости" звучания, как правило, в области ВЧ. Влияние матерчатых "декораций" минимально. По мере повышения жесткости "декораций" (особенно касается металлических изделий) степень заметности увеличивается.

47. Есть ли реальные преимущества у колонок со скруглёнными углами?

Нет никаких.

48. Специальная форма пылезащитных колпачков на динамиках - необходимость или украшение?

Ответ может носить только предположительный характер. В наши дни, когда для наблюдения за "поведением" поверхности диафрагмы при возвратно-поступательном движении используется (или МОЖЕТ использоваться) лазерная виброметрия, вполне может быть, что форма колпачков выбирается НЕ случайным образом и НЕ для красоты, а для оптимизации работы диафрагмы в поршневом режиме. Кроме того, пылезащитные колпачки в ряде случаев способствуют выравниванию АЧХ (обычно в области 2-5кГц).

49. Что такое поршневой режим?

Это режим, при котором ВСЯ поверхность диффузора ГГ движется как одно целое.
Очень удобно пояснить это понятие на примере широкополосной ГГ. В области НЧ скорость изменения фазы сигнала в звуковой катушке меньше скорости распространения механического возбуждения в материале диффузора и последний ведет себя как единое целое, т.е. колеблется как поршень. На этих частотах частотная характеристика ГГ имеет гладкую форму, что свидетельствует об отсутствии парциального возбуждения отдельных участков диффузора.
Обычно разработчики ГГ стремятся расширить область поршневого действия диффузора в сторону ВЧ путем придания специальной формы образующей конуса. Для правильно сконструированного целлюлозного диффузора область поршневого действия может быть приблизительно определена как длина волны звука, равная длине окружности диффузора в основании конуса. На средних частотах скорость изменения фазы сигнала в звуковой катушке превышает скорость распространения механического возбуждения в материале диффузора и в нем возникают волны изгиба, диффузор уже не колеблется как единое целое. На этих частотах показатель затухания механических колебаний в материале диффузора еще недостаточно велик и колебания, достигая диффузородержателя, отражаются от него и распространяются по диффузору обратно в сторону звуковой катушки.
В результате взаимодействия прямых и отраженных колебаний в диффузоре возникает картина стоячих волн, образуются участки с интенсивным противофазным излучением. При этом на частотной характеристике наблюдаются резкие нерегулярности (пики и провалы), размах которых может достигать у не оптимально сконструированного диффузора десятка дБ.
На ВЧ показатель затухания механических колебаний в материале диффузора возрастает и стоячие волны не образуются. Вследствие ослабления интенсивности механических колебаний, излучение высоких частот происходит преимущественно областью диффузора, прилегающей к звуковой катушке. Поэтому для увеличения воспроизведения ВЧ применяют рупорки, скрепленные с подвижной системой ГГ. Для уменьшения неравномерности АЧХ в массу для изготовления диффузоров ГГ вносят различные демпфирующие (увеличивающие затухание механических колебаний) присадки.

50. Почему в большинстве АС вообще используется несколько ГГ (две или более)?

Прежде всего потому, что качественное излучение звука в различных частях спектра предъявляет слишком различные требования к ГГ, полностью удовлетворить которым одна единственная ГГ (широкополосная) не в состоянии уже хотя бы чисто физически (в частности см. предыдущий пункт). Одним из ключевых моментов является существенное увеличение направленности излучения любой ГГ с ростом частоты. В идеале ГГ в АС должны не только работать в поршневом режиме каждая, что, вообще говоря, влечет за собой резкое увеличение общего числа ГГ в системе (и, соответственно, увеличение числа переходных фильтров, что автоматически вызывает резкий рост сложности и стоимости изделия), но также характеризоваться всенаправленностью излучения, что возможно только при том условии, что линейный размер ГГ много МЕНЬШЕ длины волны излучения, которое она испускает. Только в этом случае ГГ будет отличаться хорошей дисперсией.
Пока частота достаточно низка, это условие выполняется, и ГГ является всенаправленной. С ростом частоты длина волны излучения уменьшается и, рано или поздно, становится СОПОСТАВИМА с линейными размерами ГГ (диаметром). Это, в свою очередь, приводит к резкому увеличению направленности излучения - ГГ в конце концов начинает излучать как прожектор, строго вперед, что совершенно неприемлемо. Возьмем для примера басовик-лопух диаметром 30см. На частоте 40Гц длина волны излучения равна 8.6м, что в 28 раз превышает его линейный размер - в этой области такой басовик является всенаправленным. На частоте 1.000Гц длина волны уже составляет 34см, что уже буквально СОПОСТАВИМО с диаметром. На этой частоте дисперсия такого басовика будет радикально хуже, излучение - предельно направленно. Традиционные двухполосные АС с частотой перехода в районе 2-3кГц - что соответствует длинам волн 11-17см - оснащаются басовиками с линейными размерами точно такого же порядка, что приводит к РЕЗКОМУ ухудшению полярной характеристики АС в указанной области, имеющей форму провала или ущелья. Провал обусловлен тем, что в то время как НЧ ГГ в данной области становится резконаправленной, пищалка (обычно диаметром 1.5-2см) в той же самой области является практически всенаправленной.
В частности именно поэтому хорошие ТРЕХполосные АС всегда ЛУЧШЕ хороших ДВУХполосных.

51. Что такое дисперсия?

В данном контексте то же самое, что "излучательная способность в различных направлениях".

52. Что такое диаграмма направленности?

То же, что полярная характеристика.

53. Что такое неравномерность АЧХ?

Это разность (выраженная в дБ) максимального и минимального значений уровней звукового давления в заданном диапазоне частот. Часто можно прочитать в литературе, что пики и провалы АЧХ уже 1/8 октавы не учитываются. Однако такой подход не является прогрессивным, поскольку наличие на АЧХ серьезных пиков и провалов (пусть даже узких) свидетельствует о недоброкачественном выполнении диффузора, о наличии в нем стоячих волн, т.е. о недоработке ГГ.

54. Почему головки в АС иногда включаются в различной полярности?

Поскольку переходные фильтры в ЛЮБОМ случае изменяют (или как еще говорят, вращают) фазу входного сигнала - чем выше порядок фильтра, тем больше фазовый сдвиг - то в ряде случаев ситуация складывается таким образом, что в зоне перехода сигналы от различных ГГ «встречаются» в противофазе, что приводит к серьезным искажениям АЧХ, носящим вид крутых провалов. Включение одной из ГГ в другой полярности приводит к тому, что фаза переворачивается еще на 180 градусов, что зачастую благоприятно сказывается на выравнивании АЧХ в зоне перехода.

55. Что такое кумулятивное затухание спектра (КЗС)?

Это совокупность осевых АЧХ АС, полученных с определенным временным промежутком при затухании поданного на нее единичного импульса, и отображенных на одном трехмерном графике. Поскольку, будучи электромеханической системой, АС является устройством «инерционным», то колебательные процессы продолжаются какое-то время и после прекращения импульса, постепенно затухая во времени. Таким образом, график кумулятивного затухания спектра наглядно показывает, какие области спектра отличаются повышенной пост-импульсной активностью, т.е. позволяет выявлять так называемые запаздывающие резонансы АС.
Чем «чище» выглядит график КЗС АС в области выше 1кГц, тем выше шанс того, что такие АС будут субъективно оценены слушателями как отличающиеся «большой прозрачностью», «отсутствием зернистости» и «чистотой звучания». И наоборот, АС, о которых говорят, что они звучат «зернисто» или «жестко», почти со 100% вероятностью характеризуются сильной «гребнистостью» графиков КЗС (хотя, конечно же, такие факторы как нелинейные искажения и нарушения частотного баланса тоже могут играть свою роль).

56. Как называются своеобразные рассекатели причудливой формы или геометрии, которые ставят поверх некоторых ГГ?

Фазовращатели, дефлекторы, акустические линзы.

57. Зачем применяются фазовращатели?

Во всяком случае не для красоты, а для предположительного улучшения дисперсионных характеристик АС.

58. Оказывает ли материал, из которого изготовлен диффузор ГГ (шелк, металл, бумага, полипропилен, кевлар, карбон, композит и т.д.), какое-либо влияние на звук?

В том смысле, что, может ли звук в зависимости от примененного материала быть «шелковым», «бумажным», «пластиковым», «металлическим» и всяким таким прочим, то ответ - НЕТ, НЕ может. Никакого влияния на звук в ПРЯМОМ смысле материал грамотно сконструированного диффузора НЕ оказывает. Так в чем же тогда смысл использования РАЗНЫХ материалов при изготовлении диффузоров? Смысл в том, что любой грамотный разработчик стремится, по сути, лишь к одной цели: использовать для производства диффузоров такой материал, который удовлетворял бы одновременно следующим требованиям: был бы жестким, легким, прочным, хорошо поддающимся демпфированию, недорогим и, главное, легко тиражируемым, особенно для целей массового производства. В контексте колонкостроения все перечисленные выше материалы (а также всевозможные остальные, не попавшие в список) отличаются друг от друга лишь только что перечисленными характеристиками и свойствами. А это отличие, в свою очередь, сказывается только и исключительно на подходах к снижению слышимой окраски звучания, появляющейся из-за резонансов, возникающих в диафрагмах.

59. Правда ли, что хороший, «настоящий» бас можно получить только на АС с большими басовиками-лопухами сантиметров по 30 в диаметре?

НЕТ, это - неправда. Количество и качество баса от размеров басовика зависят крайне мало.

60. В чем же тогда смысл больших басовиков-лопухов?

Большой басовик имеет бОльшую площадь поверхности и, стало быть, приводит в движение бОльшую массу воздуха, чем басовик меньшего размера. Следовательно, звуковое давление, развиваемое таким басовиком также больше, что напрямую сказывается на чувствительности - АС с большими басовиками, как правило, имеют очень высокую чувствительность (обычно выше 93дБ/Вт/м).

25.12.2005 Глобалаудио

1. Вопрос о сопротивлении акустики, обсуждался уже многократно, но всё же я решил к нему вернуться, по причине отсутствия единого окончательного мнения на сей счёт! Итак, большинство современных усилителей (исходя из их описания) как правило расчитаны на работу с акустикой с сопротивлением 6 - 8 Ом. (8 Ом вроде как -стандарт). В то же время, масса акустики (особенно родом из 70х-90х) имеет номинал 4 Ома! Понятно что это именно "номинал", и что, по сути, это динамическая величина, но всё же...! "Тупо" по физике понятно, что с уменьшением сопротивления нагрузки, пропорционально возрастает ток и возникает риск сжечь усилитель. При всём, при этом, некоторые производители открыто заявляют о возможностях своих усилителей работать с акустикой почти с любым сопротивлением, а некоторые, напротив, предостерегают от использования колонок с несоответствующим импедансом! Есть же масса устройств, где данные условия вообще никак не оговорены! И как быть в этом случае, да и вообще, какова общая тенденция на этот счёт?
   Хочется понять раз и навсегда:
   1-можно ли смело подключать низкоомные колонки к любому усилителю (причём как к транзистору, так и к лампе)?
   2-категорически нельзя (и нужно всегда и строго соблюдать соответствие)?
   3-или же это "лотерея", и каждый отдельный случай - это отдельный риск (или его отсутствие)?
   Давайте обсудим!

2. Тут все в принципе довольно банально и просто - при подборе усилителя к АС руководствоваться прежде всего Классом первого, а не ТТХ. Поясню.
   Если глянуть на схему бюджетного и дорогого усилителя, то в приципе никакой разницы нет - полный паритет... Так в чем подвох?
   В деталях и "запасе прочности" - бюджетные усилители расчитываются на среднюю громкость с возможностью кратковременных пиков, посему и БП, особенно трансформатор, реально меньшей мощности, чем сумма двух каналов + КПД. Выходные транзисторы и радиаторы соответственно тоже расчитываются на такой режим работы. У Любых транзисторов, особенно биполярных есть врожденное слабое место - площадь кристалла. Этот кристалл физически не в состоянии быстро отдать тепло в радиатор и при долговременной большой нагрузке банально плавится - пробой!
   В дорогом усилителе все делается с запасом - долговременная максимальная выходная мощность обоих каналов + КПД + 25%. Так же выходные транзисторы, радиаторы, провода, трансформаторы, электролиты... короче - ВСЁ!
   Все усилители, повторюсь - ВСЕ современные усилители (ламповые и каменные) расчитываются под ЛЮБУЮ нагрузку. Другой вопрос - какова чувствительность АС и каков класс усилителя в заданном обьеме помещения. Сопротивление АС может проваливаться до 3-х Ом, но при этом чувствительность 93Дб - ток не сильно большой даже для бюджетного усилителя. А вот если 85Дб - для той же АС нужен или в 4 раза более мощный бюджетный усилитель, или с той же мощностью (первононачальной для 93Дб), но более высокого класса (качество звука на данный момент не рассматриваем).
   Вот такая арифметика...

3. Ну собственно, вывод снова получается увы неоднозначный! Типа - в теории всё можно, а на практике-фиг его знает! Просто полагаться только на цену и уровень производителя мне лично было страшновато! Для примера, скажем, не шибко дорогой NAD, тем не менее, смело указывает в мануалах к своим усилителям различные значения мощности при сопротивлениях от 8 аж до 2 Ом, тем самым подтверждая возможность работы их аппаратов с такой нагрузкой. В тоже время, например, в описании к моему Alchemist, который явно подороже и повыше уровнем, есть упоминание только о 8 Ом-ной нагрузке!
   Хочется прояснить ещё вот какой момент - не совсем понятна привязка чувствительности ко всей этой истории.
   Раз чувствительность, скажем не совсем "электрический" параметр, отражающий степень звукового давления, созданного динамиком на определённом расстоянии, при подведении 1 Ватта мощности, то причём тут ток?
   В моём понимании при подведении этого одного Ватта к акустике с разной чувствительностью, но одинаковым импедансом, изменится лишь, созданное ей звуковое давление, иными словами одна просто будет играть тише. Почему мы при этом говорим о возрастании тока?
   Ещё вопрос о лампе. Там зачастую просто есть набор выходных разъёмов под разное сопротивление нагрузки. Хотелось бы разобраться в принципах такого подхода.

4. чувствительность, скажем не совсем "электрический" параметр
   Чувствительность - это КПД акустики. Чем ниже КПД, тем больше нужно тока для создания такого же зв. давления.
   вопрос о лампе. Там зачастую просто есть набор выходных разъёмов под разное сопротивление нагрузки
   Выходы 4-8-16 Ом - это по сути эквивалент автотрансформатора. Суть в том, что наименьшие искажения и наибольший КПД в линии передачи (электрический термин) в случае согласования выходного сопротивления усилителя и входного АС. Ламповые усилители обладают значительно большим выходным импедансом, посему и имеют секционированную выходную обмотку трансформатора.
   Кстати, некоторые фирмы делают один универсальный выход 6 Ом. Но как показывает практика - это все же компромисс и лучше такие усилители играют с высокоомной нагрузкой...
   в описании к моему Alchemist, который явно подороже и повыше уровнем, есть упоминание только о 8 Ом-ной нагрузке!
   Да очень много таких фирм - указывают оптимальную честную мощность. Нагрузка в реальности ВСЕГДА реактивная и частотнозависимая, посему ТТХ NAD - это лукавство. Берут активный резистор и меряют... это для любителей красивых цыфирей и картинок.
   

5. Спасибо за пояснения!
   Про чувствительность значит мы говорили об одном и том же, но с разных сторон!
   С ламповым выходом теперь тоже всё ясно.
   В остальном же получается, что любые экперименты с подключением низкоомной акустики делаются на свой страх и риск!
   Не ясно тогда другое, раз такое количество преимущественно винтажной акустики имеет импеданс 4 Ом, усилители того времени были изначально рассчитаны на это? (Я просто не сильно знаком с такими усилителями)

6. такое количество преимущественно винтажной акустики имеет импеданс 4 Ом, усилители того времени были изначально рассчитаны на это?
   Конечно. Критична не низкоомность как таковая, а чувствительность... Посему, всегда подбирается усилитель под чувствительность АС, помещение и жанры, а все остальное - для гурманства электронщиков...

7. И каков же точный принцип подбора?(причём скорее наоборот, если подбираем акустику под уже имеющийся усь) Просто исходим из того, чем выше будет чуйка, тем меньше риск спалиться? Или же можно подойти к вопросу всё-таки с какими-то расчётами?

8. И каков же точный принцип подбора?(причём скорее наоборот, если подбираем акустику под уже имеющийся усь) Просто исходим из того, чем выше будет чуйка, тем меньше риск спалиться? Или же можно подойти к вопросу всё-таки с какими-то расчётами?

   Нажмите, чтобы раскрыть...

   Ну да... Но, первично, определяемся с классом усилителя и АС - это важнее всех остальных параметров. А так -
   
   

9. Таааак, чем дальше в лес, тем больше вопросов!
   
   В таблицу что-то никак не врублюсь! :-(Скажем Интересует уровень громкости около 80Дб(на расстоянии 1м как я понимаю), скажем акустика с чуйкой 91-95Дб. Из таблицы получаем что-то порядка 0.6 Ватта???

10. Еще хочу добавить такой нюанс про наш слух. Мы слышим увеличение громкости в логарифмической последовательности. Если заметили, в журналах при замерах искажений и мощности шкала идет неравномерная 0,1-1-10-100... Так вот, разница на слух между 10 и 100 ваттами всего два раза... Это к слову о том, что лучше всего человек слышит в диапазоне 0,1-10 ватт (и почему этот диапазон очень популярен в ламповой технике), а потом теряет чувствительность к громкости...
    
    

11. Таааак, чем дальше в лес, тем больше вопросов!
    Что следует понимать под классом усилителя и акустики?
    В таблицу что-то никак не врублюсь! :-(Скажем Интересует уровень громкости около 80Дб(на расстоянии 1м как я понимаю), скажем акустика с чуйкой 91-95Дб. Из таблицы получаем что-то порядка 0.6 Ватта???

    Нажмите, чтобы раскрыть...

12. Хммм! Ну и можно тогда(для меня идиота) пример того как из этого всего сделать вывод о том какой усилитель выбрать!? И как это всё привязать к вопросу о 4 Омной акустике.

13. Для начала - какая АС? комната... жанры...

14. Ну как уже говорил скорее вопрос о подборе акустики к имеющемуся усилителю. Постараюсь описать что вообще обдумываю. Имеется ламповый однотактник, и последнее время пришёл к мысли собрать на его базе отдельный трактик, т.к. он хоть и душевно играет с моими Tannoy 638, но всё же не контролирует эту акустику так как это делает транзисторный Alchemist. Однотакт мастеровой, изначально расчитывался на акустику 8Ом, примерная расчётная мощность 5-6Вт, одна единственная пара акустических разъёмов. Соответственно решил к лампе подобрать чувствительную(скорее всего винтажную) акустику. Т.к. отдельного помещения для этого тракта просто нет, планирую несколько странный вариант. Этот комплект должен расположиться на моём рабочем месте(на столе у компа) и будет слушаться в непосредственной близости от акустики. (правда всё это всё равно будет находится в помещении площадью около 40м.кв.!) Таким образом акустика планируется полочная и не слишком большая.
    Начав изучать предложения на вторичке, столкнулся с тем что масса подобной акустики имеет сопротивление 4 или 6 Ом! Ну вот собственно и начались думы....

15. Ах да, жанры... Ну тут почти всё может быть кроме тяжеляка, хотя преимущественно джаз, джаз-рок...